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Ellipsi: Die Entstehung einer unvergänglichen Freundschaft

Wir schreiben das Jahr 1997 …

… der Ort: die Universität für angewandte Kunst in Wien. An einem Abend kurz nach Semesterbeginn im Oktober findet ein Institutsfest statt, auf dem sich zwei junge Studenten der Klasse Malerei und Grafik, Anfang 20, begegnen. Beide sind allein dort, kennen sonst niemanden, klammern sich an eine Dose Bier, rauchen Zigarette und stellen sich einander vor. Sie reden über dieses und jenes, lachen und philosophieren in jugendhaftem Überschwang über viel zu komplizierte Themen.

Von da an sind sie beste Freunde.

Sie schmieden Pläne, tauschen sich aus, „treiben Kunst“, machen Ausstellungen, entwerfen Ausstellungskonzepte, helfen sich bei der Hängung ihrer Kunstwerke, schreiben Texte, machen Fotos, fungieren später wechselseitig als Trauzeugen und werden nicht müde, kreative Konzepte und Produkte zu entwickeln.

Insbesondere die Erfahrung und der Ärger bei der Hängung von Bildern und Werkkomplexen in den unterschiedlichsten Ausstellungsräumen, in „ehrwürdigen“ Institutionen mit alten Gemäuern, Galerien und Sammlungen, hat schließlich zur Idee der „Ellipsi“ geführt.

Genial einfach sollte die Lösung sein, skalierbar, technisch vergleichsweise günstig und einfach in der Herstellung. Vor allem aber auch originär und patentierbar.

Und siehe da: Obwohl das Problem und deren Ursachen, Bilder gerade zu hängen – oder besser: sie nachträglich justieren zu können – seit „immer schon“ besteht und es allerlei improvisierte Tricks und „work arounds“ gibt, hat die internationale Recherche seitens des Patentamtes gezeigt, dass sich noch niemand befriedigend mit einer echten Lösung beschäftigt hat. Bis heute zumindest. „Denn was hilft es, sich einzureden, es gäbe keine Probleme, sondern nur Herausforderungen, wenn es auch Lösungen gibt?“